MMCA 비디오와 장비에는 화재의 흔적이 있습니다

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MMCA.

비디오와 장비에는 파괴의 형태로 통신하는 화재의 흔적이 있지만 이러한 파괴의 잔해로 인해 회복과 재생의 기회가 생깁니다. 한반도의 문자 그대로의 경계와 집단 이분법적 심리의 은유적 경계를 허물 수 있는 힘을 가진 것은 연민과 연대에서 빚어진 가상의 눈물 2메가톤입니다. 공감과 당혹스러움의 경험은 감상적인 역사주체들이 동시에 복잡해지고 역사를 쓰고 기억하는 기구의 대상이 된다는 점에서 관중들의 중요성을 다시 한번 강조합니다.

대중 매체의 가식을 밝히는 것에 대한 임씨의 관심은 또한 PARTON 삼성 미술관에서 열린 그녀의 중간 경력 회고전에서 제시된 보다 최근의 프로젝트에서도 분명합니다. 서로 마주보고 있는 두 개의 화면 사이에 작은 공간이 있는 가운데 1983년 KBS에서 방영된 분산가족 찾기 생방송의 편집된 영상을 보여줍니다.

희생된 친인척에 대한 친필 묘사가 적힌 팻말을 든 참가자들은 한국전쟁 당시 헤어졌던 이야기를 슬프게 되새깁니다.

특정 순간에 화면이 세로로 분할되거나 여러 개로 분할되어 참가자의 얼굴이 서로 교차하여 분할됩니다.

실망은 상대방이 오랫동안 헤어진 가족으로 판명되지 않고 참가자들이 사랑하는 사람을 발견했을 때 표현하는 기쁨과 황홀함이 폭발적일 때 발생합니다.

이러한 감정의 중력은 전쟁이 끝난 후 몇 십 년이 지난 지금까지도 예상치 못한 신체적 인식의 순간과 극도로 상세한 기억으로 인해 더욱 심화됩니다.

당신은 등에 점이 있다는 파워볼사이트 것을 기억 못합니까 당신은 당신이 나를 위해 옷을 어떻게 바느질했는지 기억합니까 반쪽의 가능성은 방송 스튜디오 이프의 약속에 내재된 기만과 관련된 반면 과거를 맞닥뜨릴 수 있는 물리적 심리적 공간으로서의 가능성을 생각해봅니다. 하지만 그 때조차도 방송 스튜디오는 정치적인 것으로 여겨지지 않습니다. 순전히 행복의 이 원초적인 감정들은 매체들의 다양한 기구에 따라 형성되고 제시됩니다. 작가는 역사적 내러티브가 공연과 해석의 소재로 바뀌는 이산가족 상봉의 역사적 순간을 재현하기 위한 노력을 담은 짧은 시퀀스를 삽입함으로써 이 질문을 더욱 복잡하게 만듭니다. 마네킹은 원본에서 복사하여 복제한 손으로 쓴 표지판을 들고 자신의 살과 피를 찾고 있는 인간의 몸을 대체하기 위해 도입되었습니다. 진행자로 연기하는 스탠드업 배우가 원래 상대 배우와 비슷하게 화장을 하고 있습니다.

유네스코 세계기억프로그램에 텔레비전 프로그램을 포함시키기 위한 노력으로 제작된 이 영상들은 혼란스러운 감정의 살아있는 현실에 대한 그녀의 구체적인 재정비를 덜어주기 위한 것입니다.

이 순서들은 실제 살아 있는 경험에 직면하여 표현된 현실의 한계를 강조하지만 또한 그 무능함을 지적합니다. 그러나 감정들의 표현은 불충분하지만 우리는 불가피하게 뉴스 미디어의 형태와 내용을 지배하는 정치적 동기의 대상이 됩니다. 비디오에서 선명하게 보이는 전환을 통해 재배열 재연과 타원이 도입됩니다.

참가자들의 가공되지 않은 감정과 역사적 사건을 재현하려는 이면의 노력을 결합함으로써 임씨는 우리 ps에 스며든 기교를 재평가할 것을 권장합니다.